Шостакович. Симфония №13
Сергей Лейферкус, баритон

В зале «Зарядье» открывается цикл концертов, посвященный симфониям Шостаковича.

Впервые в масштабном проекте примут участие столичные и региональные оркестры: Большой симфонический оркестр, Государственный академический оркестр имени Е.Ф. Светланова, Национальный симфонический оркестр России, Российский национальный оркестр, Персимфанс, «Солисты Москвы» и другие. За дирижерский пульт встанут Владимир Федосеев, Дмитрий Корчак, Василий Петренко, Владимир Спиваков, Михаил Плетнев, Пьер Блез (Франция), Дмитрий Лисс, Андрей Борейко, Юрий Башмет, Даниил Райскин.

К написанию Тринадцатой симфонии («Бабий Яр») Шостакович приступил в 1962 – композитора привлекли стихи Евгения Евтушенко, опубликованные в «Литературной газете» осенью 1961.  Евтушенко рассказывает о страшной трагедии 1941, когда под Киевом, у огромного оврага на окраине города, были расстреляны тысячи евреев – их тела были сброшены в ров. Эта история настолько взволновала Шостаковича, что он решил написать вокально-симфоническую поэму, однако позже к ней добавились еще 4 части – так появилась Тринадцатая симфония. Премьера сочинения была под угрозой срыва – слишком предвзято к ней относились власти и критика, а вокалисты и дирижеры вообще отказывались исполнять эту музыку. Однако, несмотря на препятствия, исполнение все-таки состоялось – и прошло с большим успехом. Музыкальный язык Симфонии №13, как и другие произведения этого периода, обогатился новыми элементами – Шостакович увлекся так называемой атональностью, которая была открыта еще в начале 20 века Арнольдом Шёнбергом и произвела в свое время настоящую сенсацию.

Перед концертом в Малом зале в 19.00 состоится лекция «Разговор о Шостаковиче».
Левон Акопян

Подробнее о том, почему именно в четвертой части («Страхи») – текст для которой, кстати, Евтушенко сочинил специально по просьбе Шостаковича – композитор прибегает к атональности, с какими еще сложностями перед премьерой сочинения он столкнулся, а также в целом о самой симфонии расскажет Левон Акопян. 

Поскольку многие сами собой разумеющиеся вещи из понимания музыки Шостаковича уходят вместе с тем поколением, для которого эта музыка писалась – необходимым становится комментарий к каждому концерту. С этой целью создан цикл «Разговор о Шостаковиче»: за час до каждого концерта в Малом зале «Зарядья» о симфониях композитора расскажут музыканты, журналисты и музыковеды:

Петр Айду и Григорий Кротенко (№1 и №2)
Юлия Бедерова (№8 и №15)
Левон Акопян (№11, №13 и №14 – о последней совместно с Юрием Башметом)
Дина Кирнарская (№6 и №10)
Варвара Турова и Алексей Курбатов (№5)
Иосиф Райскин (№7)
Ольга Дигонская (№9 и №12)
Андрей Борейко (№4)
Иосиф Райскин и Даниил Райскин (№3)

Вход на «Разговор о Шостаковиче» осуществляется после регистрации на сайте.
Для регистрации необходимо иметь билет на вечерний концерт в тот же день.

Дмитрий Дмитриевич Шостакович – одна из самых значительных и в то же время самых противоречивых фигур на культурной сцене СССР. Безусловно, речь идет не о стилистической составляющей его творчества – в целом произведения Шостаковича выдержаны в достаточно традиционной манере – прежде всего, имеется ввиду история отношений Шостаковича с советской властью. С одной стороны, Шостакович, по мнению некоторых критиков, «самый преданный музыкальный сын Советской России», с другой – композитор, искренне ненавидящий советскую систему.

Противоречивые и сложные отношения с советским режимом наложили отпечаток на симфонии Шостаковича – «величие и боль» его музыки настолько замешаны на советской жизни, что этот контекст игнорировать невозможно. Творчество Шостаковича оказывается своеобразной «историей болезни» советской цивилизации – фактически в каждом опусе композитора слышится реакция на те или иные события.